对比两位影人在国内的市场号召力，《铃芽之旅》的用户画像异于其他影片，男性占比达到51.4%，远超过女性占比。放眼今年春节档，能达成这个数据的影片，仅有《流浪地球2》。除了男性观众偏重较大，在《铃芽之旅》的用户群中，30岁以下的用户足足有79.6%

目前居住在美国的A某称：“安PD说如果否认的话，一起被叫出去的朋友也会一起作证。如果否认并用法律应对，我也会积极应对。”“我们想要的是正义，如果是人，就不能这样，他真的太可怕了，”

如果将扭蛋市场包括在内，日本玩具市场规模就突破了1万亿日元。2022统计年度，日本扭蛋玩具市场达610亿日元，同比增长35.6%。

从类型定位来看，消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方，但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比，中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难，却不聚焦灾难造成混乱与惨烈，而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如，《惊天救援》为强化视听效果，制作团队按照1：1的比例复刻搭建了重点场景。然而，对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难，而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看，灾难是一种破坏性力量，带来的往往是“毁灭”，而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核，以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。

Ryder痛批，将奇幻故事设定在历史的这个时间点，就好比将犹太人与非犹太人的爱情故事设定在1940年、然后无视纳粹大屠杀一样，又或者将场景设定在美国南北战争爆发前的南方奴隶种植园、然后还假装那些被奴役的非洲人其实过得很开心。

宗教象征在电影《巴黎圣母院》中被巧妙地运用，增强了道德困境的复杂性。宗教象征以巴黎圣母院为核心，强调了宗教教义的权威性。