这一点，和香港七十年代末期影坛颇为类似。彼时，刘家良从张彻班底出走，执导出《少林三十六房》；洪金宝从黄枫手下的武指升任导演，拍出了《杂家小子》。袁和平以《蛇形刁手》扬名影坛，成龙因《师弟出马》声名鹊起，但两人之前都是给别人做替身的龙虎武师。这“四大家班”后来成为了八十年代香港影坛的半壁江山，炮制出一大批经典动作片。

剪辑的断点是一段“寄养”旅程的结束，也是一段流水与落花故事的终结。突然切掉的音乐，突然转暗的画面，让观众感受到无以为继的期待和没有着落的寄托，观众仿佛可以从中联想到天美姨姨失去孩子的痛苦，并与之感同身受。这样的剪辑手法顺应的是主人公内心的情绪，呼应的是流水与落花阶段性故事的终结，拉扯的是观众观看影片中的心绪，情绪上的起伏节奏由此产生。导演用这样的视听手法巧妙地展现出了主人公的内心变化，也让观众对这样的情绪产生共鸣。

优秀导演提名

《少女索朗日》阿克塞尔·罗贝尔

不要说路炎晨了，就连归晓对海剑峰珍藏自己照片的事都不知道。海剑峰更是因当众被揭穿自己的秘密，而且对方还是路炎晨和归晓而羞愧难当，最后在路炎晨的询问下不得不“上交”了照片，估计内心要将这个不靠谱的哥哥骂个遍吧？

胡建礼分析认为，《大考》对故事发生的环境和年代进行真实还原；《县委大院》在表演、摄影、美术、道具等各方面保持较高水准；《狂飙》在摄影上的精益求精也令人称赞。