语言艺术达不到，职场算计达不到，演员阵容达不到。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

“她经济”也称“女性经济”，这个概念最初由著名经济学家史清琪女士提出，指的是随着女性社会地位和经济的提高，女性消费形成了特有的经济圈和经济现象，女性推动经济的效果很明显，所以称之为“她经济”。“她经济”时代的崛起，意味着在经济中女性主体意识的增强，男性以及男性视角不再担任消费群体的主流，女性成为主要消费人群。与此同时，在塑造女性人物时，无论是具有奉献精神的女性人物，还是拥有美丽皮囊的女性人物都无法再获得女性观众的认同和自我认知，更多的女性已经意识到自己在社会组织中是一个独立的个体，而非男性的附属品。因此，在这种趋势下，我国国产电影对女性人物的塑造也逐渐开始反映女性寻求经济独立的主体意识觉醒。

参演过奇幻悬疑爱情剧《一闪一闪亮星星》、古装悬疑励志剧《大宋少年志》、电影《老师·好》的新生代演员徐紫茵，在剧中饰演女主莫素情，再次挑战自我，将柔弱惹人怜爱和理智冷情的双面人设，精准拿捏。

面对不断的投入，成果却依旧可望而不可即，聂锌想要退缩了，他扛不下来。

为传承大师文脉，赓续巨匠精神，《百年巨匠》特别启动清华系列纪录片的开机仪式，并将已经拍摄完成的《百年巨匠》纪录片在清华大学融媒体平台进行展播，多角度展现大师的不凡人生和辉煌成就，彰显中国一流大学的精神气度和中华民族的文脉传承，引领更多青年肩负历史使命，坚定前进信心，勇担民族复兴重任。