徐展雄谈《盗火者》演员选择时表示，演员和角色本身要够匹配，尤其是年轻演员，要找与生俱来的、从内而外散发出的气质和角色本身勾连，把这个特质本身放大。这次《盗火者》就启用了几位Z世代新青年演员，就是从他们和角色的高度适配度来选择的，譬如王源的叛逆少年气、张雪迎的内心力量感、梁靖康的一种感性魅力，演员本身与角色身上共通的内在气质，帮助他们和角色融为一体。

近日，由克里斯托弗·诺兰导演的新片《奥本海默》发布全新剧照和片场照。在剧照上，希里安·墨菲所饰演的奥本海默和马特·达蒙所扮演的美国军官，正面对面地站在一起。

比弗利山庄电影节评委会主席Frederico Lapenda，好莱坞著名演员和制作人Omar Kaczmarczyk ，奥斯卡制片人安德鲁.摩根（Andre Morgan），前美国奥斯卡主席比尔·麦克尼柯（Bill Mechanic），好莱坞演员、奥斯卡制片人迈克·麦达沃伊（Mike Medavoy），好莱坞《尖峰时刻》系列电影制片人亚瑟·萨金斯安（Arthur Sarkissian)，好莱坞制片人Fredric Golchan，中国导演胡雪桦（Sherwood Hu），加州伯克利大学EECS系FHL VIVE增强现实中心执行董事Allen Yang，

在福柯权力理论中，“凝视”作为一种重要的权力运行手段占有重要地位。话语权力试图通过不平等的凝视策略，对主体性进行控制。福柯的权力话语理论认为，话语与权力是不可分的，话语本身即是权力的产物，也是权力的组成部分，权力是通过话语来实现的。女性主义在福柯的权力观中得到启示，试图建立反凝视机制来对抗男性的凝视，反凝视注重消解和解构凝视背后的权力性、建立自己的话语体系。女性主义认为话语的建立意味着女性自身权力能够得到实现，从而能够消解男性凝视背后所携带的权力。在男权社会中，男性是力量和智慧的象征，女性则是无能和无知的象征。女性总是同二元对立中处于劣势和无力的词汇联系在一起，男性则和处于优势和力量的词汇相联系。在这种社会意识的规训下，女性只能依附于男性，成为好妻子、好母亲，因此解构二元对立关键在于消解凝视的权力性。

如果真是这样，那么《宁安如梦》恐怕会遭遇和《青簪行》同样的命运。

也就是说新海诚走了一条别人都没走过的路，从未接受过严格的日本动画/漫画工业体系的培养，不太会画人自然在情理之中。