虽然整体来看,这部剧涉及到了内容还是老生常谈的话题,但是无论什么年龄段,生活里遇到的难题本身就有着相同的特点,想必能引起不少人的共鸣。
“家,家没得。钱,钱没得”、“山里的娃娃出去不容易”、“我一辈子就想出那个村,能去很远的地方,看看外面的世界是什么样的”......《八角笼中》里的一句句台词,映照着山区孩子们的真实心声。
可以看到春节档无疑是全年最黄金的档期,今年春节档票房最低的《交换人生》也有近4亿的票房。《中国乒乓》在春节档一触即溃实在离谱。
换句话说,这种低级套路的叙事方式,只为了达到预期效果而设置,刻意制造出一些浮夸又神奇的剧情内容,让人无法有代入感。这种不让观众动脑子又轻松的叙事手法,在喜剧和抗战神剧里经常遇到,然而出现在谍战剧里,让人真的不敢苟同。
当然,1加1大于2的可能是存在的。如果说1加1小于2是一种“文化折扣”,那么1加1大于2就是“文化增值”,是不同媒介在联动中的相互成就、相互辉映。对于制作方而言,剧影联动带来的“文化增值”是对IP有效的二次开发,可以将IP价值最大化;对于观众而言,“文化增值”有助于延长作品的观赏期限,加深观众与作品的联结,帮助观众获得更深刻更难得的审美体验。只是,如何让“文化增值”成为可能?
“我和我的创作伙伴首先确定了这部戏的演出样式,让观众沉浸的、温暖的去观赏这部戏。然后在保持演出完整性的同时,尽可能的去考虑当下的审美特点。比如从视觉上,我们在尽可能还原上世纪90年代的基础上,寻找一种从现在回溯曾经依然觉得美的东西。我们也研究了当下比较流行的互动性的活动,比如一些剧本杀或者密室的特点,但没有直接拿来,而是尽可能统一在整个演出体系中。作为戏剧工作者,还是把戏的呈现放在了最重要的位置。希望带给观众一场悬疑和幽默兼有、刺激和精彩同在的演出。”