影片将档期锁定在4月1日愚人节，也是旨在为爱情注入一丝勇气。因为在这特殊的一天里所有的真心话都能借着节日的名义倾诉，所有小心翼翼的爱意都不必隐藏。极具表白意味的片名《不能错过的只有你》更是给足观众仪式感，无论是热恋中的情侣，还是对爱抱有期待的单身人士，都可以在这个看似平凡实则爱意满满的节日里，带上不能错过的那个TA去看电影《不能错过的只有你》，感受影片中秦花生和林问与现实对抗的勇气、坚定选择彼此的真诚，用电影告诉身边最珍惜的人：我唯一不能错过的就是你。

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即使结局马国明会从师爷成长为律师，但从仅有的几集来看，也根本撑不起这条故事线。

没有分寸感的范小天，从来不避讳自己喜欢祝欣欣，巴不得祝欣欣和贝勒分手，范小天的“示爱”，同样让人反感。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

电影《巧儿》剧照