新浪潮：艺术电影的探索之责

答案可能是历史长河中的奸臣或是恶人，可能是新闻事件中的加害者，还有可能是真实人生中的具体的人。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

中国电影资料馆（中国电影艺术研究中心）将在江苏省苏州市新增一座分馆。

吴彦姝

电影《狙击手》由张艺谋、张末联合执导，是国内首部根据抗美援朝真实狙击手群像事迹改编的影片。该片讲述了在抗美援朝战争鲜为人知的“冷枪冷炮”运动中，由班长刘文武带领的“狙击五班”战士为营救同伴，在残酷的战场上以最壮烈的一次集结，与敌军展开以枪换命的热血捍卫的故事。