两部电影此前均有导演盖·里奇执导，他独特的叙事剪辑风格是电影的两点之一。然而据称他将不再执导第三部电影，而是由《飞鹰艾迪》导演德克斯特·弗莱彻执导。

虽然从事多年桂剧舞台艺术，但第一次拍摄电影，黄婉秋也遇到了不少的挫折。在拍摄刘三姐抛绣球那段戏时，因为导演苏里不满意，要求一遍遍重来，最后把黄婉秋给骂哭了。

而在戏剧《那年，我们的夏天》演出女主角好友的朴昣奏（又译朴真珠），则演绎为了孩子免疫力与情绪发展，因此想领养狗狗的妈妈，将用自己独特的幽默节奏，巧妙诠释新手妈妈的歇斯底里，展现诱发笑声的自然演技。此外，曾与导演合作电影《驱魔使者》，近期又以戏剧《The King：永远的君主》人气飙升的禹棹奂，则饰演朴昣奏的老公，将以意想不到的现身方式，让观众享受寻找他在哪边的乐趣。男星柳秀荣与童星郑智勋则饰演想要领养狗狗的父子，柳秀荣不仅展现如同实际爸爸一样多情而真实的演技，郑智勋更成功诠释失去小狗而陷入失落感的敏感中学生。有趣的是，郑智勋甚至还发挥自己的武术实力，跟柳演锡在片中展开荒唐的动作混战。

新世纪以来，大众传媒急遽更新迭代，新媒介革命浪潮席卷世界各地，超文本、超链接、大数据、云计算、人工智能、虚拟现实、万物互联与综合能力更强的Web3.0技术不断地冲击当代电影的生产与制作，电影工业美学体系逐渐进入到“后工业时代”，奠定了21世纪电影生产制作的新美学体系。类型化的叙事模式被不断改造，单一性的主题表达被不断超越，一家独大的制作标准被不断冲击，动画电影和数字电影数量的持续增加，契合新世纪电影观众精神需求的新标准体系正在生成，融合多元文化诉求的电影叙事模式逐渐崭露头角，让世界电影呈现出多点开花、精彩纷呈的局面。其中，中国商业电影在经历十余年模仿阵痛后的高质量发展、韩国和欧洲电影借助新技术的强势崛起，都表明世界电影工业生产体系的格局已经发生了巨变。以中国为例，《战狼2》《红海行动》《哪吒之魔童降世》《八佰》《我和我的祖国》《刺杀小说家》《独行月球》《长津湖》系列、《流浪地球》系列等类型多样、主题各异、叙事多变、质量上乘的中国电影，与好莱坞电影相比并不逊色。面对东亚和欧洲电影迅速崛起的冲击，曾经一家独大的好莱坞不仅没有转变思路进行创新，而是仍然延续“吃老本”的僵化模式，一再透支曾带来巨额利润的“爆米花经典IP”的价值。例如《复仇者联盟》《X战警》系列的混乱拼贴、《蜘蛛侠》《蚁人》系列的叙事混杂、《壮志凌云》《黑客帝国》系列的自我重复、《速度与激情》《变形金刚》系列的逻辑混乱以及《瞬息全宇宙》《小美人鱼》的恣意胡闹等，最终将自己的艺术水准拉低到水平线之下。

这几年，我们还有《宇宙探索编辑部》公路软科幻，而这部电影就是郭帆监制的。如果不是郭帆《流浪地球》大获成功，一个青年导演，一部文艺片，你以为那么容易拉投资？

电影节是城市的一张文化名片，如法国小城戛纳，因为举办世界上最具影响力的电影节之一戛纳国际电影节，而成为国际电影的焦点。每年都会有大量的电影人，从世界各地汇集到这里，既欣赏佳作，也促成了许多合作。因为这张文化名片，每年也有不少影迷前去参观这座城市，为这座小城带来了相当多的游客。